男， 出生1979年，藝術家；擅長國畫。 畢業於河南師範藝術系，中國美協河南分會會員，亞洲美協會員。 作品全來自感悟大自然之靈氣，得宇宙之造化，融自身之一體，作品入選多部書籍，現任世界名家書畫院副秘書長，北京墨馨堂堂主。 張美金，山西天鎮人，中共黨員，大學本科學歷。
如果是在白紙上畫的話，可以薄染甚至不染。 花頭提粉不需太厚，厚了一是色彩不易染均勻，其次在太白了在強燈光獲日光下看作品白色部分非常耀眼，和整體色彩嚴重脫節，反而顯匠氣。 這一步是初學的朋友們很容易犯的毛病，所以在此特意說明一下。 然後還是用墨青分染葉子，主要依據葉筋的走向來定，一般都是集中染色在葉子遠過去的那一面。 有一個比較機械的理解方法就是：葉筋向哪邊鼓起來，色彩就染在哪邊。
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畫白牡丹時可用白粉調淡綠加少許淡黃畫花瓣，用藤黃加朱磦加白粉點花蕊。 白牡丹的葉可用花青來表現，花青在白粉邊緣可烘托白花。 8.紫牡丹特點：紫牡丹高貴典雅，被喻為“牡丹皇后”。 畫紫牡丹先以大紅、曙紅、胭脂調以花青為基本色，根據深淺冷暖再蘸以其他色。 畫深紫牡丹不宜加白，應以水來調節顏色的明度，粉紫牡丹可以適當加白粉，畫花瓣用筆要錯落有致，蘊涵節奏感。
隨着花朵的開放，捲曲的花瓣已有伸展並向相反的方向彎曲，這個時期是鮮花怒放的階段，畫伸展的花瓣，筆上應調飽和的白和曙紅，然後筆尖調胭脂，用筆平推並重壓，擁有寬窄、濃淡變化。 牡丹花挺拔鮮豔，花瓣層層似絨，頂端多為波浪紋路，花香迷人。 其雍容華貴的姿態，被譽為「百花之王」，又有國色天香的讚美，經常被畫進古畫中，成美景的一部分。
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其品種繁多，如粉紅色的趙粉牡丹，微紫色的粉玉溫香牡丹，它們雖以粉紅色為主，但花瓣底部以深紅色為多。 5畫外層花瓣時，從右往左以捻筆之勢畫出大花瓣，并在大花瓣的兩側點出一些小花瓣。 乘顏色尚未干時，在花心和花瓣的交接處用毛筆蘸胭脂進行調整。 畫葉子一般用綠色或純墨色，且忌顏色不可過多，過多就易髒亂、無主次，喧賓奪主，影響整幅作品效果，那就俗氣了。 畫墨牡丹有三種調色法：一是用清水調墨，自然滲化；二是用粉調墨，增加厚度；三是用膠調墨，增加亮度。
有的叶挨挨挤挤，大如圆盘，有的像一个小碟，还有的则像一把小伞。 荷叶，碧绿的颜色，如翠玉一般，呈露着盎然的生机。 有的漂浮在碧波上，流转着满盘的圆润；有的秀挺在空中，撑起一伞的潇洒。 一片片，一层层，像是给池塘穿上了一件漂漂亮亮的碧绿色的衣裳。 在这众多的荷叶中，挺立着一株株俊俏的荷花。
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映雪吐豔，凌寒飄香，筆筆皆是傳神之作。 “嫵媚多姿”形容不出他的非凡氣概，“鐵骨錚錚”又難顯現他的高雅聖潔。 品其梅，不光給人以視覺上的享受，又有一種堅韌不拔、自強不息的堅貞氣節和堅強剛毅、大義凜然的精神氣概融於作品之中，這與畫家多年來深厚的功底和發自內心對繪畫的熱情是分不開的。 多年來，憑着對藝術的一腔熱忱，不斷探索創新，使梅花的姿態與梅花的靈魂完美契合，使繪畫的精神與鮮明的個性完美契合。
- 其品種繁多，如粉紅色的趙粉牡丹，微紫色的粉玉溫香牡丹，它們雖以粉紅色為主，但花瓣底部以深紅色為多。
- 毛筆在極為合適比例的墨汁和清水中渲染成色，畫時略一沾帶，靈活運筆，一株墨色清雅的牡丹躍然紙上。
- 一片片，一层层，像是给池塘穿上了一件漂漂亮亮的碧绿色的衣裳。
- 映入眼里的或墨绿，或清绿，都完全地脱了鹅黄的底子，它是这般的葱茏和葳蕤着，不再浅薄、不再稚嫩，浓浓的把生命的层次极尽展现。
- 有一個比較機械的理解方法就是：葉筋向哪邊鼓起來，色彩就染在哪邊。
張大千、李苦禪、瀏海粟、黃胄、程十發等，眾家對花寫照，風枝露葉，雅秀天然，各顯風姿。 他們都為後來的牡丹畫家留下了彌足珍貴的範本。 王雪濤是現代中國卓有成就的花鳥畫大家，對我國小寫意花鳥繪畫做出了突出貢獻。 他繼承宋、元以來的優秀傳統，取長補短。 所作題材廣泛，構思精巧，形似神俏，清新秀麗，富有筆墨情趣。
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用淡墨分染牡丹葉，分染時注意葉與葉之間的層次。 有的花蕊花絲較長，在花絲頂端的花葯呈長網形；有的則很短。 勾勒花蕊時用墨可稍重一些，勾勒花絲是線條要流暢，勾勒花葯是要注意花葯的形態變化。 牡丹花花大色豔，形態豐滿，花瓣形態多樣。
- 作為王雪濤的弟子，王少非在畫牡丹花國畫方面也有不小的成變。
- 精心布局，力求墨分五彩，以水墨的濃淡描繪花的層次變化，墨即是色色即是墨，以達到淡墨輕嵐突出意境五彩繽紛的牡丹世界。
- 他的繪畫理念是：傳承中國文化，畫出祖國繁榮昌盛，畫出國花牡丹燦爛絢麗，畫出人們心中的愛。
- 自幼酷愛書畫，作品曾多次參加省、市及全國和國際展覽並獲獎，是一位“德才兼備”的好乾部、“德藝雙全”的書畫家。
- 盛开的花朵、散发香气的花蕊和枝叶的衬托，一种镜头拉近式的牡丹花近距离地呈现出来，将一幅掩饰不住的春的气息传递给每个人，不愧为“国色天香”、“花中之王”的美称。
如果是寫意，還要再深入刻畫，可以加皴擦、點染使其生動。 隨着時間的推移，伸展的花瓣有的開始下垂、乾枯、脫落，這時的花期進入暮期階段，用筆要有力，要有飛白。 隨着花朵的開放，捲曲的花瓣越來越少，伸展的花瓣越來越多，並有花蒂根部的花瓣下垂，這時花朵進入壯期階段，靠花托根部的花瓣色調變紫變深。 花苞的色彩是從綠色逐步轉變爲紅色，用筆是筆尖向上，左右兩筆便成花苞，畫完花苞後稍等片刻開始畫花托。
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藍色屬冷色，常以白色調以石青、花青為主色，再在筆尖蘸以深青色或黑青色下筆。 藍牡丹中，藍寶石偏冷，大朵藍牡丹偏暖兩種以上藍牡丹放在一起要有冷暖之分，要在不斷的比較中畫出豐富多彩的藍牡丹。 外媒述評：農曆新年喜慶氛圍溫暖世界墨西哥《每日報》網站1月21日的報道提到，中國農曆兔年春節慶祝活動日前在墨西哥國家藝術中心舉辦… 葉子在整幅作品中起到至關重要的作用。 一幅作品的成敗在於構圖，其中葉子的佈局、濃淡、疏密非常重要。 要充分領會密不通風、疏可跑馬的畫理。
那亭亭玉立的荷花，酸爽可口的杨梅，不畏酷暑的交警，辛勤工作的教师。 ＂原本蔚蓝的天空被毒辣的阳光炙烤得发白，这让本就怕热的我头上沁出了微微的汗珠。 ＂我心里也急得像热锅上的蚂蚁马上就迟到了，这可怎么办！ ＂车终于来了，我三步并作两步，跑上车，挑了个凉快的地方坐定，望着窗外发着呆。 过了一刻钟，到学校了，我忽觉得有些晃眼，隐约有黄白色的光在眼前闪动，我眯了眯眼，这才看清是交警＂老白＂。 看着他在烈日下还是那样恪尽职守地指挥车辆，我的心颤抖了，酷热的感觉早已不在，取而代之的是一丝清凉的溪水流进了我的心田，不可阻挡。
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1954年任中國畫研究會常務理事，被聘為中央美術學院民族美術研究所副研究員。 1955年參加籌備北京中國畫院工作，1957年任該院畫師、院務委員會委員，1978年任北京畫院院長。 中國美術家協會理事，美協北京分會副主席，北京市第七屆人大代表，北京市第五屆政協常委，中國農工民主黨中央聯絡委員會委員及北京市委委員 。
牡丹畫花束鮮花原創藝術花卉靜物油畫100% 原創手繪美術。 — 畫牡丹花 尺寸：10 x 8 英寸/25.5 x 20 厘米。 — 材料：油畫顏料、調色刀、面板這不是印刷品，不是海報，不是印象。
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认真做操篇此时此刻，同学们在操场上整整齐齐地站着，岿然挺立，大家为了班级的荣誉，默默忍受着酷暑的煎熬，无一例外，汗珠大滴大滴地流下，每个人的眼神里都透着坚毅。 夏日，她的明媚，她的魅力，需要用眼睛去发现，用身心去感受。 那些在烈阳下默默承受的人们，成为了夏日一道靓丽的风景线，因为有了他们的存在，夏天才变得绚丽多姿，五光十色，我折服于他们的精神，更惊羡于他们的品格，他们值得我敬佩，值得我学习！ 夏日美丽的风景夏日是一个美丽的季节！
畫花冠時要注重用水，水法通則六法通。 常用的有水帶色，色帶水，水破色，及色破水之法。 花蕊用藤黃加白粉勾畫，花蕊的排列要有高低、朝向的變化，有長短、粗細、緊散，顧盼、疏密之分。 花蕊還有雄雌之分，雌蕊一般被雄蕊包圍。
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用花青加適量水分畫葉子，處理好葉子的聚散關係。 黃牡丹系落葉小灌木或亞灌木，高1—1.5米，莖木質，葉互生，葉片羽狀分裂，花瓣9—12瓣，黃色。 畫黃牡丹可用藤黃加白粉，再蘸花青與赭石著色，葉也可用赭石加花青再蘸墨，以烘托黃花。 牡丹枝幹主要出枝的分佈和穿插要合理，要有主次之分。
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牡丹是我國特有的名貴花卉,雍容華貴、富麗端莊、芳香濃郁,素有”國色天香”之美稱,被譽為富貴吉祥、繁榮昌盛的象徵意義。 劉玉眉表示，水墨工筆技法除了考驗心境，作畫步驟也是關鍵，描繪過程由整體再到局部，墨色的鋪陳由淡墨轉至濃墨，每個環節無法急就草率，必須扎實處理到位。 3.再說投資升值潛力：【保值升值】花鳥畫作為投資收藏手段，必定保值升值，永不貶值。
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两边为书法对联“金鸡鸣福寿，富贵聚荣华”，恰好描述出中堂画场景的吉祥寓意。 石开，当代知名花鸟画家，尤擅画牡丹，并以写意牡丹著称。 在一片山石间开放着一丛红的、粉的、绿的、黄的牡丹，它们花朵硕大，竞相怒放，好不美观。
風格近代流行，許多傢具都以鮮明輪廓體現，但風水學中，有角度物件會氣流動造成阻礙，像徵負能量指向一個點，稱為「毒箭」。 畫牡丹花 所以，選擇客廳咖啡桌時，圓潤角度主，讓氣可以空間中轉換和流動。 有一項例外傢具咖啡桌，居家空間主要還是講求符合使用者機能主，方形或矩形茶几不但擺放物件，於空間風水能創造效果。 利用色彩斑斕圓弧形傢具，不但能空間創造出效果，能增添氣息。
牡丹花冠有單瓣、復瓣和多層瓣之分，內外層大瓣及碎瓣都要細心刻畫，最後整碎之間虛實結合。 花冠的造型儘量重疊交錯，長短大小曲折變化，體現其雍容華貴，端莊典雅。 用色需豔而不俗，飛白、水跡、相互滲透運用。
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黃牡丹的花冠及花蕊均用藤黃加白粉，再蘸赭石與少許花青著色。 畫水墨牡丹要體現古氣，通過墨色的變化來體現濃淡和虛實的關係。 水墨牡丹用筆更要講究，要求乾淨利落。 畫牡丹花 花冠的朝向，花瓣的分佈及葉片的整碎結合都要做到筆筆到位，一氣呵成。 畫牡丹花 水墨牡丹畫主要靠水與墨的變化來表現牡丹的氣韻。 水是水墨牡丹中最為主要的成份，初學者要大膽用水。
牡丹花蕾從形成到開裂，一般從一兩瓣到數瓣的形態變化較多。 花瓣從外向內包裹，三筆或五筆鋪色而成，再在花蕾底部畫出葉芽，葉枝。 花蕾用筆要簡潔大方，落筆準確，花瓣要整碎結合。 葉芽要用朱磦蘸胭脂，或再蘸點墨畫，半乾時用濃胭脂略勾葉莖。
初學者無論是臨摹還是寫生，都不能只盯著一瓣一葉，而要學會把握整體輪廓，做到“整體著眼，局部入手”。 題款、鈐印是中國畫整個構圖中的一個組成部分。 題款與畫面的內容在構圖上屬於既矛盾而又統一的關係。 不僅不影響畫面效果，反而補充了畫面的不足之處，又加強了形式美感。 題款的部位、字的多少、字跡的大小、用何種書體，都要得當安排。 如果用之不當，就會影響整體畫面效果。
畫牡丹花: 水墨畫 春華秋實 四尺斗方
尤其畫牡丹花時，面對結構繁複精巧的花瓣，他一瓣一瓣地，以「色染水暈法」、「粉筆帶脂法」，心思明淨地逐一敷染出深淺層次。 這樣的技法還是工筆或院畫的延續，差別只在於有沒有鈎墨線（輪廓線）而已。 畫牡丹花 （公有領域）有人因此而稱其筆墨有仙氣，也許吧，惲壽平生來就帶有他畫作裡那種既平和又迷人的貴氣和仙氣，這樣，他筆下的沒骨花鳥畫自然也是清新雅麗。 步驟4：取汁綠蘸曙紅點寫花 託花薯和花梗。 以大狼毫筆蘸淡綠，筆尖 蘸曙紅，點寫輔葉嫩葉。
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創作上主張“師法造化而抒己之情，物我一體，學先人為我所用，不斷創新”。 他善於描繪花鳥世界的豐富多彩和活潑生氣，又精於表現畫家的心靈感受和動人想象。 他注重寫生，尤善於描繪大自然中的小生命，如蝴蝶、螳螂、蟈蟈、天牛、青蛙、蜻蜓、馬蜂等，栩栩如生，引人喜愛。 畫牡丹花 他還善用靈巧多變的筆墨，色墨結合，以色助墨、以墨顯色，在傳統固有色中融入西洋畫法講求的色彩規律，以求整體色彩對比協調，為畫面增添韻律。 他能準確地把握動態中的花鳥，並且能在情景交融中體現出轉瞬即逝的情趣。